"பல்ப் ஃபிக்சன்" பக்கத்தின் திருத்தங்களுக்கிடையேயான வேறுபாடு

8 பைட்டுகள் சேர்க்கப்பட்டது ,  9 ஆண்டுகளுக்கு முன்
சி
தானியங்கி: இல்லாத பக்கத்துக்கான சுட்டியைத் (sensesofcinema.com) திருத்துதல்
சி (தானியங்கிஇணைப்பு: rm:Pulp Fiction)
சி (தானியங்கி: இல்லாத பக்கத்துக்கான சுட்டியைத் (sensesofcinema.com) திருத்துதல்)
# "பானீ தருணம்"
# முடிவுரை-உணவு விடுதி (ii)
இவ்வேழு கதைவரிசைகளையும் கால வரிசை முறைப் படி அடுக்க நினைத்தால் இவ்விதம் அடுக்கலாம்: 4a, 2, 6, 1, 7, 3, 4b, 5. கதைவரிசை 1 மற்றும் 7 ஆகியவை ஒன்றன் மேலொன்று பகுதி-தழுவியனவாகக் காணப்படுகின்றன. அதைப் போன்றே கதைவரிசை 2 மற்றும் 6 ஆகியன. பிலிப் பார்கரின் விவரிப்பின் படி, இப்படத்தின் கதையமைப்பானது "சுழற்சியாக வலம் வரும் ஆரம்பத்தையும் முடிவையும் உள்ளடக்கிய நிகழ்வுகளுடனான உட்கதைகளின் தொகுதியாகும். கதையெங்கும் பல்வேறு உட்கதைக் கூறுகளுக்கான குறிப்புகள் தரப்பட்டுள்ளன."<ref>பார்கர் (2002), ப. 23.</ref> ஏனைய பகுப்பாய்வாளர்கள் இக்கதையமைப்பை ஒரு "சுற்று கதை" என்று விவரிக்கின்றனர்.<ref>பார்க்க, எ.க., டேன்சிகர் (2002), ப. 235; {{cite web |author= Villella, Fiona A.| title = Circular Narratives: Highlights of Popular Cinema in the '90s | url =http://wwwarchive.sensesofcinema.com/contents/00/3/circular.html#b2|work=Senses of Cinema |month=January | year=2000| accessdate=2006-12-31}}.</ref>
 
 
 
 
''பல்ப் ஃபிக்ஷன்'' "ஒரே நேரத்தில் ட்ரவோல்டாவுக்கும் இருண்ட கால திரைப்படங்களுக்கும் புத்துயிர் அளித்து விட்டதாக" திரைப்படத் தொழிலின் பொதுக் கருத்தை பாலா ரேபினோவிட்ஸ் வெளிப்படுத்துகிறார்.<ref>ராபினோவிட்ஸ் (2002), ப. 15.</ref> பீட்டர் பிஸ்கின்டின் கூற்றின்படி இப்படம் துப்பாக்கியேந்திய இளைஞர்கள் மீதான மோகத்தை உருவாக்கிவிட்டது.<ref>பிஸ்கின்ட்(2004), p. 258.</ref>''பல்ப் ஃபிக்ஷ'' னின் ஒயில் நடையின் பாதிப்பு விரைவிலேயே தெரியத் தொடங்கியது. இத்திரைப்படம் வெளியானதிலிருந்து ஒரு வருட காலத்துக்குள் தேசிய திரைப்பட கல்லூரியின்([[நேஷனல் ஃபிலிம் அண்ட் டெலிவிஷன் ஸ்கூல்|நேஷனல் ஃபிலிம் ஸ்கூல்]]) பருவ இறுதி திரைகாணலில் பங்கேற்ற ஜான் ரான்சன் இப்பாதிப்பை மதிப்பிடுகிறார். நான் பார்த்த ஐந்து மாணவர் படங்களில், நான்கு 70 களின் மேற்கத்திய பாப் கலாச்சாரத்தின் நம்பிக்கைகளை தகர்த்தெறியும் வண்ணம் அவற்றின் ஒலித்தடத்தை மேவும் வன்முறைத் துப்பாக்கிச்சூடுகளை உள்ளடக்கியனவாகவும், இரண்டு, அனைத்து முக்கிய பாத்திரங்களும் ஒருவரையொருவர் சுட்டுக் கொள்ளும் விதத்தில் அமைந்த செயல் உச்சத்தைப் பெற்றிருந்ததாகவும், ஒரு படத்தில் இரு அடியாட்கள் பலிகடாவாக்கப்பட்ட மனிதனைக் கொல்வதற்கு முன்பு அமெரிக்க நகைச்சுவைப் படமான, "''[[தி பிராடி பஞ்ச்]]'' "-ன் முரண்பாடுகளை கலந்துரையாடிக் கொண்டிருந்ததாகவும் கூறுகிறார். எங்கிருந்தோ தோன்றும் மனிதன் ஒருவன் திரைப்பட தயாரிப்பெனும் கலையைப்பற்றிய புதிய வரையறையைக் கொடுப்பதாக அமைந்த ''[[சிட்டிசன் கானே|சிடிசன் கேன்]] '' திரைப்படத்திற்கு பிறகு இப்போதுதான் இத்தகைய திரைப்படங்கள் தோன்றியிருக்கின்றன.<ref>டாஸன்(1995), ப. 207.</ref> அதனை போன்று அமைக்கப்பட்ட முதல் ஹாலிவூட் படங்களில் டரான்ட்டினோ நடித்த ''டெஸ்டினி டர்ன்ஸ் ஆன் தி ரேடியோ'' (1995)<ref name="SE"/>, ''[[திங்க்ஸ் டு டூ இன் டென்வெர் வென் யு'ர் டெட்]] '' (1995) <ref>ரோசன்பாம், ஜோனதன். "தி வேர்ல்ட் அக்கார்டிங் டு ஹார்வி அன்ட் பாப் (''ஸ்மோக், தி க்ளாஸ் ஷீல்ட்'' )", ''சிகாகோ ரீடர்'' , ஜூன் 16, 1995.</ref>, மற்றும் ''[[2 டேஸ் இன் தி வேலி|2 டேஸ் இன் தி வேல்லி]] '' (1995)<ref name="H360">ஹிர்ஷ் (1997), ப. 360.</ref> ஆகியவை குறிப்பிடத்தக்கவை. இப்படம் "பன்மடங்கு வழித்தோன்றல்களைத் தூண்டியது" என கூறுகிறார் ஃபையோனா வில்லல்லா<ref name="FV">{{cite web |author= Villella, Fiona A.| title = Circular Narratives: Highlights of Popular Cinema in the '90s | url =http://wwwarchive.sensesofcinema.com/contents/00/3/circular.html#b2|work=Senses of Cinema |month=January | year=2000| accessdate=2006-12-31}}</ref> ''பல்ப் ஃபிக்ஷனின் பாதிப்பு 2007-ன் திரைப்படங்களில் நீடித்து ஒலித்துக் கொண்டிருப்பது தெரிய வந்தது'' '''[[நியூயார்க்கர்|தி நியுயார்கர்]]-ன்''' '''''[[டேவிட் டென்பி]] ''' '' '''''இப்படம் ஒழுங்கற்ற திரைக்கதைகளின் தொடர் சுழற்சியை பராமரிப்பதாகக் கூறினார்.<ref name="Den">{{cite web|author=Denby, David|title=The New Disorder|url=http://www.newyorker.com/arts/critics/atlarge/2007/03/05/070305crat_atlarge_denby|work=The New Yorker|date=[[2007-03-05]]|accessdate=2007-09-20}}</ref>''' ''
 
 
150

தொகுப்புகள்

"https://ta.wikipedia.org/wiki/சிறப்பு:MobileDiff/661150" இருந்து மீள்விக்கப்பட்டது