வில்லியம் சேக்சுபியர்: திருத்தங்களுக்கு இடையிலான வேறுபாடு

 

[[ஸ்ட்ராட்ஃபோர்ட்-அபான்-அவான்|ஸ்ட்ராட்ஃபோர்டு-அபான்-அவான்]] என்கிற இடத்தில் தான் சேக்சுபியர் பிறந்தார், வளர்ந்தார். 18 வயதில், அவர் [[ஆனி-ஹதாவே (சேக்சுபியர்)|ஆனி ஹதாவே]]யை திருமணம் செய்து கொண்டார். இவர்களுக்கு மூன்று குழந்தைகள்: [[சுசானா ஹால்|சுசானா]], மற்றும் இரட்டையர்களான [[ஹேம்னெட் சேக்சுபியர்|ஹேம்னட்]] மற்றும் [[ஜூடித் குவினி|ஜூடித்]].1585 மற்றும் 1592 ஆம் ஆண்டுகளுக்கு இடையே, [[லண்டன்|லண்டனில்]] ஒரு நடிகர், எழுத்தாளர் மற்றும் [[லார்ட் சாம்பர்லெய்ன்'ஸ் மென்|லார்டு சாம்பர்ளின்'ஸ் மென்]] என்ற [[நாடக நிறுவனம்|நாடக நிறுவன]]த்தின் பங்குதார் என வெற்றிகரமாகத் தன் வாழ்க்கையைத் துவங்கினார். இந்த நாடக நிறுவனம் பின்னாளில் [[கிங்'ஸ் மென் (நாடக நிறுவனம்)|கிங்'ஸ் மென்]] நாடக நிறுவனம் என்று ஆனது. 1613 ஆம் ஆண்டு வாக்கில் அவர் ஸ்ட்ராட்போர்டில் ஓய்வுற்றதாக கருதப்படுகிறது. மூன்று வருடங்களுக்குப் பின் அங்கு அவர் மரணமெய்தினார். சேக்சுபியரின் அந்தரங்க வாழ்க்கை குறித்த சில பதிவுகளே பிழைத்திருக்கின்றன. எனவே அவரது [[சேக்சுபியர் ஓவியங்கள்|உடல் தோற்றம்]], [[வில்லியம் சேக்சுபியரின் பாலியல் விருப்பம்|பாலின விருப்பம்]], [[சேக்சுபியரின் மதம்|மத நம்பிக்கைகள்]], மற்றும் அவரது படைப்புகளாகக் கூறப்படுவன [[சேக்சுபியர் எழுத்துறுதி கேள்வி|மற்றவர்களால் எழுதப்பட்ட]]தா போன்ற விடயங்களில் குறிப்பிடத்தக்க அளவு ஊகங்கள் நிலவுகின்றன.<ref>{{Harvnb|Shapiro|2005|loc=xvii–xviii}}; {{Harvnb|Schoenbaum|1991|loc=41, 66, 397–98, 402, 409}}; {{Harvnb|Taylor|1990|loc=145, 210–23, 261–5}}</ref>

 

சேக்சுபியர் தனது அறியப்பட்ட படைப்புகளில் அநேகமானவற்றை 1589 மற்றும் 1613 ஆம் ஆண்டுகளுக்கு இடையில் தான் உருவாக்கினார்.<ref>{{Harvnb|Chambers|1930|loc=Vol. 1: 270-71}};{{Harvnb|Taylor|1987|loc=109-134}}.</ref>{{Ref_label|c|c|none}}

அவரது ஆரம்ப நாடகங்கள் முக்கியமாக [[சேக்சுபியர் வகை காமெடி|நகைச்சுவை]] மற்றும் [[சேக்சுபியர் வகை வரலாறு|வரலாறுகள்]] என பல பிரிவுகளைத் தொட்டது. பின் சுமார் 1608 வரை அவர் [[சேக்சுபியர் வகை துன்பியல்|துன்பியல் நாடக]]ங்களை பிரதானமாக எழுதினார். ''[[ஹேம்லெட்|ஹேம்லட்]]'' , ''கிங் லியர்'' , மற்றும் ''[[மெகாபத்|மெகாபெத்]]'' ஆகிய ஆங்கில மொழியின் மிகச் சிறந்த படைப்புகளாகக் கருதப்படும் சிலவும் இதில் அடங்கும். தனது இறுதிக் காலகட்ட சமயத்தில், அவர் [[சேக்சுபியரின் பிற்கால ரொமான்ஸ்கள்|துன்பியல்நகைச்சுவை]]களை எழுதினார். இவை அரிய நிகழ்வுகளுடனான வீரக் காதல் காவியங்கள் என்றும் கூறலாம். மற்ற நாடகாசிரியர்களுடனும் இணைந்து பணியாற்றினார். அவரது நாடகங்களில் பலவும் அவரது ஆயுள்காலத்தில் பல்வேறு தரம் மற்றும் துல்லியங்களுடனான பதிப்புகளில் வெளியானது. 1623 ஆம் ஆண்டில், அவரது முன்னாள் நாடக அரங்க சகாக்களில் இருவர் ஃபர்ஸ்ட் ஃபோலியோ என்னும் அவரது நாடகப் படைப்புகளின் தொகுப்பை வெளியிட்டனர். இதில் இப்போது சேக்சுபியரது படைப்புகள் என்று அறியப்படும் நாடகப் படைப்புகளில் இரண்டைத் தவிர மற்ற அனைத்தும் அடங்கியிருந்தது.

 

 

== வாழ்க்கை ==

=== ஆரம்பகால வாழ்க்கை ===

 

அவர் வாழ்ந்த காலத்திற்கான பதிவேடுகள் எதுவும் இல்லை என்றாலும் கூட, தனது வீட்டில் இருந்து கால் மைல் தூரத்தில் இருந்த 1553 ஆம் ஆண்டின் பட்டியலிடப்பட்ட இலவசப் பள்ளிகளில்<ref>{{Harvnb|Baldwin|1944|loc=464}}.</ref> ஒன்றான ஸ்ட்ராட்போர்டில் இருக்கும் [[கிங் எட்வர்ட் VI பள்ளியில் <ref>{{Harvnb|Schoenbaum|1987|loc=62–63}}; {{Harvnb|Ackroyd|2006|loc=53}}; {{Harvnb|Wells|Taylor|Jowett|Montgomery|2005|loc=xv–xvi}}</ref> சேக்சுபியர் கல்வி பெற்றார் என்பதை அநேக வாழ்க்கை வரலாற்று ஆசிரியர்கள் ஒப்புக் கொள்கிறார்கள். எலிசபெத் காலத்தில் [[இலக்கணப் பள்ளி|இலக்கண பள்ளி]]கள் தரத்தில் வேறுபட்டதாக இருந்தன. ஆனால் பாடத்திட்டம் சட்டத்தின் மூலம் இங்கிலாந்து முழுவதும் வரையறுக்கப்பட்டதாக இருந்தது.<ref>{{Harvnb|Baldwin|1944|loc=164–84}}; {{Harvnb|Cressy|1975|loc=28, 29}}.</ref> பள்ளியானது [[லத்தீன் மொழி|லத்தீன் இலக்கணம்]] மற்றும் [[செவ்வியல் இலக்கியம்|செவ்வியலில்]] தீவிரக் கல்வியை வழங்கியிருக்க வேண்டும்.

 

[[படிமம்:William Shakespeares birthplace, Stratford-upon-Avon 26l2007.jpg|thumb|left|சேக்சுபியர் பிறந்த இடமாகக் கருதப்படும், ஸ்ட்ராட்ஃபோர்டு-அபான்-அவான் ஜான் சேக்சுபியரின் வீடு.]]

 

இரட்டைக் குழந்தைகள் பிறந்தபின், 1592 ஆம் ஆண்டில் லண்டன் நாடக அரங்கின் ஒரு பாகமாக அவர் அறியப்படும் காலம் வரை சேக்சுபியர் குறித்த வரலாற்று குறிப்புகள் குறைவாகவே உள்ளன. இந்த இடைவெளியின் காரணமாக, 1585 மற்றும் 1592 ஆண்டுகளுக்கு இடையிலான காலத்தை சேக்சுபியரின் "தொலைந்த காலம்" என்று அறிஞர்கள் குறிப்பிடப்படுகின்றனர்.<ref>{{Harvnb|Schoenbaum|1987|loc=95}}.</ref> இந்த காலகட்டம் குறித்து எழுத முற்படும் வாழ்க்கைவரலாற்று ஆசிரியர்கள் பல [[:விக்ட்: உறுதிப்படாதவை|உறுதிப்படாத]] கதைகளைக் கூறுகிறார்கள். மான்வேட்டையாடியதற்கான தண்டனையில் இருந்து தப்பிக்க நகரில் இருந்து சேக்சுபியர் லண்டனுக்கு தப்பி ஓடியதாக ஸ்ட்ராட்போர்டு மேதை ஒருவர் நினைவுகூர்ந்ததை சேக்சுபியரின் வாழ்க்கைவரலாற்றை முதலில் எழுதிய ஆசிரியரான [[நிகோலஸ் ரோவ் (நாடகக் கலைஞர்)|நிகோலஸ் ரோவ்]] தெரிவிக்கிறார்.<ref>{{Harvnb|Schoenbaum|1987|loc=97–108}}; {{Harvnb|Rowe|1709}}.</ref> சேக்சுபியர் லண்டனில் இருந்த நாடக புரவலர்களை மனதில் கொண்டு தனது நாடக வாழ்க்கையை துவங்கினார் என்று மற்றொரு பதினெட்டாம் நூற்றாண்டு கதை கூறுகிறது.<ref>{{Harvnb|Schoenbaum|1987|loc=144–45}}.</ref> சேக்சுபியர் ஒரு கிராம பள்ளிவாத்தியாராக இருந்தார் என்று ஜான் ஆப்ரி தெரிவித்தார்.<ref>{{Harvnb|Schoenbaum|1987|loc=110–11}}.</ref> [[லங்காஷயர்|லங்காஷயரை]]ச் சேர்ந்த அலெக்ஸாண்டர் ஹவ்டன் என்னும் கத்தோலிக்க நிலப்பிரபு சேக்சுபியரை பள்ளியாசிரியராக பணியமர்த்தியிருக்கலாம் என்று சில இருபதாம் நூற்றாண்டு அறிஞர்கள் தெரிவிக்கின்றனர். இந்த நிலப்பிரபு தனது உயிலில் "வில்லியம் ஷேக் ஷாஃப்டெ" என்று ஒரு பெயரைக் குறிப்பிட்டிருந்தார்.<ref>{{Harvnb|Honigmann|1999|loc=1}}; {{Harvnb|Wells|Taylor|Jowett|Montgomery|2005|loc=xvii}}</ref> சேக்சுபியரின் மரணத்திற்கு பிந்தைய [[:விக்ட்:வாய்மொழி|வாய்வழி]]ச் செய்திகளைத் தவிர்த்து இத்தகைய கதைகளை உறுதிப்படுத்த எந்த ஆதாரமும் இல்லை.<ref>{{Harvnb|Honigmann|1999|loc=95–117}}; {{Harvnb|Wood|2003|loc=97–109}}.</ref>

 

=== லண்டனும் நாடக வாழ்க்கையும் ===

<blockquote>....புதிதாய் ஒரு காகம் கிளம்பியிருக்கிறது. உங்களில் சிறந்தவர்களில் ஒருவரைப் போல தனக்கும் திறனுண்டு என்பதைப் போல வெற்று செய்யுளைக் கொண்டு அது பகட்டு செய்கிறது. முழுக்க ''எல்லாம்-தெரிந்த ஆசாமி'' யாக இது அலட்டிக் கொள்கிறது.<ref>{{Harvnb|Greenblatt|2005|loc=213}}.</ref></blockquote>

 

 

கிரீனின் தாக்குதல் தான் நாடக வாழ்க்கையில் சேக்சுபியர் குறித்த முதல் பதிவு பெற்ற குறிப்பாகும். அவரது தொழில்வாழ்க்கை கிரீனது கருத்துகளுக்கு கொஞ்சம் முன்னால் 1580களின் மத்தியில் ஏதோ ஒரு சமயத்தில் துவங்கியிருக்க வேண்டும் என்று வாழ்க்கைவரலாற்று ஆசிரியர்கள் குறிப்பிடுகிறார்கள்.<ref>{{Harvnb|Wells|2006|loc=28}}; {{Harvnb|Schoenbaum|1987|loc=144–46}}; {{Harvnb|Chambers|1930|loc=Vol. 1: 59}}.</ref> 1594 ஆம் ஆண்டு முதல், சேக்சுபியரின் நாடகங்கள் [[லார்ட் சாம்பர்லெய்ன்'ஸ் மென்|லார்டு சாம்பர்லெய்ன்'ஸ் மென்]] குழுவினால் மட்டுமே நடத்தப்பட்டன. இது சேக்சுபியர் உள்ளிட்ட ஒரு குழுவினர் பங்குபெற்று நடத்தி வந்த ஒரு நிறுவனமாகும். இது விரைவில் லண்டனின் முன்னணி [[நாடக நிறுவனம்|நாடக நிறுவன]]மானது.<ref>{{Harvnb|Schoenbaum|1987|loc=184}}.</ref> 1603 ஆம் ஆண்டில் [[இங்கிலாந்தின் முதலாம் எலிசபெத்|ராணி எலிசபெத்]]தின் மறைவுக்குப் பிறகு, புதிய மன்னரான [[இங்கிலாந்தின் முதலாம் ஜேம்ஸ்|முதலாம் ஜேம்ஸ்]] இந்நிறுவனத்திற்கு அரச உரிமத்தை வழங்கி, அதன் பெயரையும் [[கிங்'ஸ் மென் (நாடக நிறுவனம்)|கிங்'ஸ் மென்]] என்பதாக மாற்றினார்.<ref>{{Harvnb|Chambers|1923|loc=208–209}}.</ref>

 

1599 ஆம் ஆண்டில், நிறுவன உறுப்பினர்களின் ஒரு கூட்டணி தேம்ஸ் நதியின் தெற்குக் கரையில் தங்களது சொந்த நாடக அரங்கைக் கட்டியது. இதனை அவர்கள் [[குளோப் தியேட்டர்|குளோப்]] என்று அழைத்தனர். 1608 ஆம் ஆண்டில், இந்த கூட்டணி [[பிளாக்ஃபிரையர்ஸ் தியேட்டர்|பிளாக்ஃபிரையர்ஸ் உள் அரங்க]]த்தையும் கைவசமாக்கியது. சேக்சுபியரின் சொத்து வாங்கல்கள் மற்றும் முதலீடுகள் குறித்த பதிவுகள் நிறுவனம் அவரை ஒரு பணக்காரராக்கி இருப்பதை சுட்டிக் காட்டுகின்றன.<ref>{{Harvnb|Chambers|1930|loc=Vol. 2: 67–71}}.</ref> 1597 ஆம் ஆண்டில், ஸ்ட்ராட்ஃபோர்டில் இரண்டாவது மிகப்பெரிய வீடான [[நியூ ப்ளேஸ்|நியூ ப்ளேஸை]] அவர் வாங்கினார். 1605 ஆம் ஆண்டில், ஸ்ட்ராட்ஃபோர்டு திருச்சபை [[வருவாய்|வருவாய் பங்கில்]]அவர் முதலீடு செய்தார்.<ref>{{Harvnb|Bentley|1961|loc=36}}.</ref>

 

 

சேக்சுபியர் தனது தொழில் வாழ்க்கையின் போது தனது காலத்தை லண்டன் மற்றும் ஸ்ட்ராட்ஃபோர்டுக்கு இடையில் பிரித்துக் கொண்டார். 1596 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஸ்ட்ராட்ஃபோர்டில் தனது குடும்ப இல்லமான நியூ ப்ளேஸை வாங்குவதற்கு ஒரு வருடம் முன்னதாக, தேம்ஸ் நதிக்கரையின் வடக்குப் பகுதியில் வசித்து வந்தார்.<ref>{{Harvnb|Honan|1998|loc=121}}.</ref> 1599 வாக்கில், நதியைக் கடந்து சவுத்வார்க்கிற்கு நகர்ந்தார். அவரது நிறுவனம் அந்த ஆண்டில் அங்கு குளோப் தியேட்டரை கட்டியிருந்தது.<ref>{{Harvnb|Shapiro|2005|loc=122}}.</ref> 1604 வாக்கில், அவர் மீண்டும் நதியின் தெற்கில் சென்று விட்டார். அங்கே அவர் கிறிஸ்டோபர் மவுண்ட்ஜாய் எனும் பெண்களின் தலையலங்காரங்கள் தயாரிப்பாளரான பிரெஞ்சு [[ஹியூக்னாட்|ஹயூக்னாட்]]டிடம் வாடகைக்கு அறைகளை அமர்த்திக் கொண்டார்.<ref>{{Harvnb|Honan|1998|loc=325}}; {{Harvnb|Greenblatt|2005|loc=405}}.</ref>

 

=== பிந்தைய வருடங்களும் இறப்பும் ===

 

[[படிமம்:ShakespeareMonument cropped.jpg|thumb|upright|left|ஸ்ட்ராட்ஃபோர்டு-அபான்-அவானில் சேக்சுபியரின் இறுதி ஊர்வல நினைவுச்சின்னம்]]

1606-1607 காலத்துக்குப் பிறகு, சேக்சுபியர் சில நாடகங்கள் மட்டுமே எழுதினார். 1613 காலத்துக்கு பிந்தையவற்றில் எதுவும் அவர் எழுதியதாகத் தெரியவில்லை.<ref>{{Harvnb|Schoenbaum|1987|loc=279}}.</ref> அவரது கடைசி மூன்று நாடகங்கள் கூட்டுமுயற்சிகளாக இருந்தன. அநேகமாக கிங்'ஸ் மென் குழுவுக்கு குழு நாடக ஆசிரியராக அவருக்கு பின் வந்த [[ஜான் பிளெட்சர் (நாடக ஆசிரியர்)|ஜான் பிளட்சர்]],<ref>{{Harvnb|Honan|1998|loc=375–78}}.</ref> உடன் சேர்ந்து உருவாக்கியதாக இருக்கலாம் எனக் கருதப்படுகிறது.<ref>{{Harvnb|Schoenbaum|1987|loc=276}}.</ref>

 

சேக்சுபியர் 23 ஏப்ரல் 1616<ref>{{Harvnb|Schoenbaum|1987|loc=25, 296}}.</ref> அன்று இறந்தார். அவருக்கு ஒரு மனைவியும் இரண்டு குழந்தைகளும் இருந்தனர். சுசானா ஜான் ஹால் என்னும் ஒரு மருத்துவரைத் திருமணம் செய்து கொண்டார்.<ref>{{Harvnb|Schoenbaum|1987|loc=287}}.</ref> ஜூடித் சேக்சுபியர் இறப்பதற்கு இரண்டு மாதங்கள் முன்னதாக தாமஸ் குவினி என்னும் [[தேறல் விற்பவர்|தேறல் விற்பவரை]] திருமணம் செய்து கொண்டார்.<ref>{{Harvnb|Schoenbaum|1987|loc=292, 294}}.</ref>

 

தனது உயிலில், சேக்சுபியர் தனது பெரிய மலைத்தோட்டத்தின் பெரும்பகுதியை தனது மூத்த மகளான சுசான்னாவுக்கு எழுதி வைத்தார்.<ref>{{Harvnb|Schoenbaum|1987|loc=304}}.</ref> அதன் வாசகங்கள் அதனை சுசானா தனது "உடல்வழியான முதல் மகனுக்கு" வழங்க வேண்டும் என்று தெரிவித்தன.<ref>{{Harvnb|Honan|1998|loc=395–96}}.</ref> குவினிஸ்க்கு மூன்று குழந்தைகள். அனைவருமே திருமணமாகாமலேயே இறந்து விட்டனர்.<ref>{{Harvnb|Chambers|1930|loc=Vol. 2: 8, 11, 104}}; {{Harvnb|Schoenbaum|1987|loc=296}}.</ref> ஹால்ஸுக்கு எலிசபெத் என்னும் ஒரு பிள்ளை இருந்தார். இவர் இருமுறை திருமணம் செய்தும் குழந்தை எதுவும் இன்றி 1670 ஆம் ஆண்டில் இறந்து, சேக்சுபியரின் நேரடி வாரிசு வரிசையை முடித்து வைத்தார்.<ref>{{Harvnb|Chambers|1930|loc=Vol. 2: 7, 9, 13}}; {{Harvnb|Schoenbaum|1987|loc=289, 318–19}}.</ref> சேக்சுபியரின் உயில் அவரது மனைவி ஆனி குறித்து குறைவான இடங்களிலேயே குறிப்பிடுகிறது. அவருக்கு அநேகமாக அவரது தேயிலைத் தோட்டத்தில் மூன்றில் ஒரு பகுதி தானாக சென்று சேர்ந்திருக்க வேண்டும். ஆயினும் அவருக்கு "எனது இரண்டாவது சிறந்த படுக்கை"யை விட்டுச் செல்வதாக சேக்சுபியர் குறிப்பிட்டிருந்தார், சேக்சுபியரின் இந்த உயில்வாசகம் நிறைய ஊகங்களுக்கு இட்டுச் செல்கிறது.<ref>{{Harvnb|Ackroyd|2006|loc=483}}; {{Harvnb|Frye|2005|loc=16}}; {{Harvnb|Greenblatt|2005|loc=145–6}}.</ref> சில அறிஞர்கள் இது ஆனியை அவமதிக்கும் வகையில் எழுதப்பட்டது என்கிறார்கள். மற்றவர்கள் இரண்டாவது சிறந்த படுக்கை என்பது திருமண படுக்கை என்பதாக இருக்க வேண்டும். எனவே முக்கியத்துவத்தில் செறிவானதாக இருக்க வேண்டும் என்று கருதுகின்றனர்.<ref>{{Harvnb|Schoenbaum|1987|loc=301–3}}.</ref>

 

இறந்த இரண்டு நாட்களுக்குப் பின் சேக்சுபியர் புதைக்கப்பட்டார்.<ref>{{Harvnb|Schoenbaum|1987|loc=306–07}}; {{Harvnb|Wells|Taylor|Jowett|Montgomery|2005|loc=xviii}}</ref> அவரது கல்லறையில் இருக்கும் கல்லில் அவரது எலும்புகளை நகர்த்துவதற்கு எதிரான சாபம் பொறிக்கப்பட்டுள்ளது:

 

[[படிமம்:Shakespeare grave -Stratford-upon-Avon -3June2007.jpg|right|thumb|சேக்சுபியரின் கல்லறை]]

 

சேக்சுபியர் உலகெங்கிலும் உள்ள பல்வேறு [[வில்லியம் சேக்சுபியருக்கு நினைவுஇல்லங்கள்|சிலைகள் மற்றும் நினைவகங்களில்]] போற்றப்படுகிறார்.

 

== நாடகங்கள் ==

 

 

 

சேக்சுபியரின் "துன்பியல் காலகட்டம்" சுமார் 1600 தொடங்கி 1608 வரை நீடித்தது,{{Ref_label|d|d|none}} ''மெஷர் ஃபார் மெஷர்'' , ''[[டிராய்லஸ் அன் கிரெஸிடா|டிராய்லஸ் மற்றும் கிரெசிடா]]'' , மற்றும் ''ஆல்'ஸ் வெல் தேட் என்ட்ஸ் வெல்'' ஆகிய [[பிரச்சினை நாடகங்கள் (சேக்சுபியர்)|"பிரச்சினை நாடகங்கள்"]] என்பனவற்றையும் அவர் இதே காலத்தில் எழுதினார்.<ref>{{Harvnb|Bradley|1991|loc=85}}; {{Harvnb|Muir|2005|loc=12–16}}.</ref> சேக்சுபியரின் மகத்தான துன்பியல்கள் தான் அவரது கலையின் உச்சத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதாக பல விமர்சகர்கள் கருதுகின்றனர். முதலாவதன் நாயகன் [[இளவரசர் ஹேம்லெட்|ஹேம்லெட்]] தான் வேறு எந்த சேக்சுபியர் பாத்திரத்தை விடவும் அதிகமாக விவாதிக்கப்பட்ட ஒரு பாத்திரப் படைப்பு. குறிப்பாக "[[இப்படி செய்யலாமா, இல்லை வேண்டாமா|இப்படி இருப்பதா அல்லது வேண்டாமா; அது தான் கேள்வி]]" என்று தனக்குத் தானே அவன் கூறி கொள்ளும் மனவொலி மிகப் பிரபலமானது.<ref>{{Harvnb|Bradley|1991|loc=94}}.</ref> தனக்குத்தானே மருகிக் கொள்ளும் ஹேம்லெட் - தயக்கம் தான் இவனது மரணத் தவறு - போலல்லாமல் அடுத்து வந்த துன்பியல்களின் நாயகன்களான, ஓதெல்லோ மற்றும் கிங் லியர், அவசர முடிவுகளின் தவறுகளால் மாட்டிக் கொண்டார்கள்.<ref>{{Harvnb|Bradley|1991|loc=86}}.</ref> சேக்சுபியரின் துன்பியல்களின் கதைக்களம் பெரும்பாலும் இத்தகைய மரணத் தவறுகள் அல்லது பிழைகளின் மீது தொங்குகின்றன. இவை ஒழுங்கைப் புரட்டுவதுடன் நாயகனையும் அவன் நேசிப்பவர்களையும் சீரழிக்கின்றன.<ref>{{Harvnb|Bradley|1991|loc=40, 48}}.</ref> ''[[ஓதேல்லோ|ஓதெல்லோ]]'' வில், தன்னை நேசிக்கும் அப்பாவி மனைவியை தான் கொலை செய்யும் அளவுக்கு ஓதெல்லோவின் பாலியல் பொறாமையுணர்வை வில்லன் [[இயகோ|லகோ]] தூண்டிவிடுகிறான்.<ref>{{Harvnb|Bradley|1991|loc=42, 169, 195}}; {{Harvnb|Greenblatt|2005|loc=304}}.</ref> ''[[கிங் லியர்|கிங் லியரில்]]'' , பழைய ராஜா தனது அதிகாரங்களைத் துறப்பது என்னும் துன்பியல் தவறை செய்து விடுகிறார். இது அவரது மகளின் கொலைக்கும் கிளவ்செஸ்டர் இயர்ல் சித்திரவதை செய்யப்பட்டு குருடாக்கப்படுவதற்கும் இட்டுச் செல்லும் நிகழ்வுகளுக்குத் துவக்கமளிக்கிறது. விமர்சகரான ஃபிராங்க் கெர்மோடேயின் கூற்றுப்படி, "இந்த நாடகம் தனது நல்ல பாத்திரங்களுக்கும் சரி தனது பார்வையாளர்களுக்கும் சரி கொடூரத்தில் இருந்து எந்த நிவாரணமும் அளிப்பதில்லை.<ref>{{Harvnb|Bradley|1991|loc=226}}; {{Harvnb|Ackroyd|2006|loc=423}}; {{Harvnb|Kermode|2004|loc=141–2}}.</ref> சேக்சுபியரின் துன்பியல் நாடகமான '' [[மக்பெத்]] '' தில்,<ref>{{Harvnb|McDonald|2006|loc=43–46}}.</ref> கட்டுப்படுத்தமுடியாத ஆசை மெகாபெத் மற்றும் அவரது மனைவியான [[லேடி மக்பெத்(சேக்சுபியர்)|லேடி மக்பெத்]]தை, உரிமையுள்ள அரசரைக் கொன்று அவரது மகுடத்தை அபகரிக்கத் தூண்டுகிறது. பதிலுக்கு அவர்களது சொந்த குற்ற உணர்ச்சியே அவர்களை சீரழிக்கிறது.<ref>{{Harvnb|Bradley|1991|loc=306}}.</ref> இந்த நாடகத்தில், துன்பியல் கட்டமைப்புக்கு ஒரு அமானுடக் கூறினை சேக்சுபியர் சேர்க்கிறார். அவரது இறுதிப் பெரும் துன்பியல்களான, ''அந்தோனி கிளியோபாட்ரா'' மற்றும் ''[[கொரியோலனஸ் (நாடகம்)|கோரியாலானஸ்]]'' , ஆகியவை சேக்சுபியரின் மிகச்சிறந்த கவிதைகளில் சிலவற்றைக் கொண்டிருக்கின்றன. இவை தான் அவரது மிகவும் வெற்றிகரமான துன்பியல்களாக கவிஞர் மற்றும் விமர்சகரான [[டி.எஸ். எலியட்|டி.எஸ்.எலியட்]] கருதினார்.<ref>{{Harvnb|Ackroyd|2006|loc=444}}; {{Harvnb|McDonald|2006|loc=69–70}}; {{Harvnb|Eliot|1934|loc=59}}.</ref>

 

 

=== நாடக நிகழ்ச்சிகள் ===

 

 

[[படிமம்:Globe theatre london.jpg|thumb|left|மறுகட்டுமானம் செய்யப்பட்ட லண்டன் குளோப் திரையரங்கு]]

லார்டு சாம்பர்ளின்'ஸ் மென் என்பது 1603 ஆம் ஆண்டில் [[கிங்'ஸ் மென் (நாடக நிறுவனம்)|கிங்'ஸ் மென்]] என்பதாக பெயர்மாற்றம் கண்டபின், புதிய [[இங்கிலாந்தின் முதலாம் ஜேம்ஸ்|அரசரான ஜேம்ஸ்]] உடன் அவர்கள் ஒரு சிறப்பான உறவுக்குள் நுழைந்தனர். நாடக நிகழ்ச்சிப் பதிவுகள் தெளிவின்றியே இருக்கின்றன எனினும், நவம்பர் 1, 1604 மற்றும் அக்டோபர் 31, 1605 ஆகிய காலத்துக்கு இடையே அவையில் சேக்சுபியரின் நாடகங்களில் ஏழு நடத்திக் காட்டப்பட்டதாய் தெரிகிறது. ''தி மெர்ச்சென்ட் ஆஃப் வெனிஸின்'' இரு நிகழ்ச்சிகளும் இதில் அடங்கும்.<ref>{{Harvnb|Wells|Taylor|Jowett|Montgomery|2005|loc=xxii}}</ref> 1608 ஆம் ஆண்டுக்குப் பிறகு, குளிர்காலத்தில் அவர்கள் [[பிளாக்ஃபிரையர்ஸ் தியேட்டர்|பிளாக்ஃபிரையர்ஸ் உள்ளரங்கில்]] நிகழ்ச்சிகள் நடத்தினர். கோடைகாலத்தின் போது குளோப் திரையரங்கில் நடத்தினர்.<ref>{{Harvnb|Foakes|1990|loc=33}}.</ref> ஆடம்பரமான மேடையமைப்புகளுடனான [[ஜேகோபியன் சகாப்தம்|ஜேகோபியன்]] வகை உள்புற அமைவு, விரிவான நாடக சாதனங்களை அறிமுகப்படுத்துவதற்கு சேக்சுபியரை அனுமதித்தது. உதாரணமாக, ''சிம்பிலைனில்'' [[ஜூபிடர் (புராணம்)|ஜூபிடர்]] கழுகில் அமர்ந்து இடி மற்றும் மின்னல் மீது இறங்குகிறார். அவர் ஒரு மின்னலைத் தூக்கியெறிகிறார். பேய்கள் மண்டியிடுகின்றன.<ref>{{Harvnb|Ackroyd|2006|loc=454}}; {{Harvnb|Holland|2000|loc=xli}}.</ref>

 

 

=== மூலஉரை ===

[[படிமம்:First Folio.jpg|thumb|right|சேக்சுபியரின் தாமிர சிற்பம்]]

 

== கவிதைகள் ==

 

=== செய்யுள் கவிதைகள் ===

[[படிமம்:Sonnets-Titelblatt 1609.png|thumb|right|சேக்சுபியர் கவிதைகளின் 1609 ஆம் ஆண்டு பதிப்பின் முகப்புப் பக்கம்]]

''[[சேக்சுபியரின் கவிதைகள்|செய்யுள் கவிதை]]'' கள் தான் அச்சிலேறிய சேக்சுபியரின் நாடகமல்லாத படைப்புகளில் இறுதியானவை. 154 செய்யுள் கவிதைகளில் ஒவ்வொன்றும் எப்போது தொகுக்கப்பட்டவை என்பதை அறிஞர்களால் உறுதியாகக் கூற முடியவில்லை. ஆனால் தனிப்பட்ட வாசகர்களுக்காக தனது தொழில் வாழ்க்கைக் காலம் முழுவதும் சேக்சுபியர் செய்யுள் கவிதைகளை எழுதினார் என்பதை ஆதாரங்கள் வெளிப்படுத்துகின்றன.<ref>{{Harvnb|Wood|2003|loc=178}}; {{Harvnb|Schoenbaum|1987|loc=180}}.</ref> உரிய அனுமதியின்றி இரண்டு செய்யுள் கவிதைகள் 1599 ''தி பாஸனேட் பில்கிரிம்'' படைப்பில் தோன்றி விடுவதற்கு முன்பே, சேக்சுபியரின் "தனிப்பட்ட நண்பர்களுக்கான செய்யுள் கவிதைகள்" குறித்து [[பிரான்சிஸ் மெரெஸ்|பிரான்சிஸ் மெரிஸ்]] 1598 ஆம் ஆண்டில் குறிப்பு வெளியிட்டிருக்கிறார்.<ref>{{Harvnb|Honan|1998|loc=180}}.</ref>

 

== நடை ==

 

ஆயினும், விரைவில் மரபான நடையை தனது சொந்த நோக்கங்களுக்கேற்ப மாற்றினார் சேக்சுபியர். ''[[ரிச்சர்டு III (நாடகம்)|ரிச்சர்டு III]]'' நாடகத்தில் ஆரம்பத்தில் வரும் மனவொலி தனது வேர்களை மத்தியகால நாடகத்தின் [[தி வைஸ்|வைஸின்]] சுய பிரகடனத்தில் கொண்டுள்ளது. அதே சமயத்தில், ரிச்சர்டின் தெளிவான சுய விழிப்புணர்வு சேக்சுபியரின் முதிர்ச்சியான நாடகங்களின் மனவொலிகளில் இருந்து எடுத்துக் கொள்ளப் பார்க்கின்றன.<ref>ப்ரூக் நிகோலஸ், "Language and Speaker in Macbeth", 69; மற்றும் [[எம்.சி.பிராட்ப்ரூக்|பிராட்ப்ரூக், எம்.சி.]], "Shakespeare's Recollection of Marlowe", 195: இரண்டும் {{Harvnb|Edwards|Ewbank|Hunter|2004}}.</ref> மரபான நடையில் இருந்து சுதந்திர நடைக்கான மாற்றத்தை அடையாளப்படுத்துவதாக எந்த ஒரு ஒற்றை நாடகத்தையும் குறிப்பிட முடியாது. தனது தொழில்வாழ்க்கை முழுவதிலும் சேக்சுபியர் இந்த இரண்டையும் இணைத்துப் பயன்படுத்தினார். ''ரோமியோ ஜூலியட்'' தான் நடைகளை இணைப்பதற்கு மிகச் சிறந்த உதாரணமாகும்.<ref>{{Harvnb|Clemen|2005b|loc=63}}.</ref> 1590களின் மத்தியிலான ''ரோமியோ ஜூலியட்'' , ''[[ரிச்சர்டு II (நாடகம்)|ரிச்சர்டு II]]'' , மற்றும் ''எ மிட்சம்மர் நைட்'ஸ் ட்ரீம்'' ஆகியவற்றின் சமயத்தில், சேக்சுபியர் கூடுதல் இயல்பான கவிதைகளை எழுதத் துவங்கியிருந்தார். தனது உருவகங்கள் மற்றும் பிம்பங்களை அதிகமாக தனது நாடகத்தின் தேவைகளுக்கேற்ற வகையில் அவர் மேம்படுத்தி வந்தார்.

 

''ஹேம்லெட்'' நாடகத்துக்குப் பின் சேக்சுபியர் தனது கவிதை நடையை மேலும் மாற்றினார். இந்த நடை கூடுதல் துரிதமானதாகவும் பன்முகப்பட்டதாகவும், அத்துடன் கட்டுமானத்தில் வழக்கமானதாக இல்லாமல் அபூர்வமாகத் தான் திருப்பமுடைய நீள்வட்ட வடிவம் கொண்டதாகவும் இருந்ததாக இலக்கிய விமர்சகரான ஏ.சி.பிராட்லி விவரிக்கிறார்.<ref>{{Harvnb|Bradley|1991|loc=91}}.</ref> தனது தொழில்வாழ்க்கையின் கடைசிக் கட்டத்தில், இந்த விளைவுகளைச் சாதிக்க பல்வேறு நுட்பங்களை சேக்சுபியர் கையாண்டார். [[இரண்டாம் அடி கடந்தும் நீளும் வாக்கியம்]], ஒழுங்கற்ற நிறுத்தங்களும் புள்ளிகளும், மற்றும் வாக்கிய அமைப்பு மற்றும் நீளத்தில் அதிகமான மாறுபாடுகள் ஆகியவை இதில் அடங்கும்.<ref name="McDxxxxii">{{Harvnb|McDonald|2006|loc=42–6}}.</ref>

 

சேக்சுபியரின் கவிதை மேதாவிலாசத்தில் நாடக அரங்கு குறித்த நடைமுறை உணர்வும் சேர்ந்திருந்தது.<ref>{{Harvnb|Gibbons|1993|loc=4}}.</ref> அந்த காலத்தின் அனைத்து நாடக ஆசிரியர்களையும் போலவே, பெட்ரார்க் மற்றும் ஹோலின்ஷெட் ஆகிய மூலங்களில் இருந்து கதைகளை நாடகவயமாக்கினார்.<ref>{{Harvnb|Gibbons|1993|loc=1–4}}.</ref> ஒவ்வொரு கதைக்களத்திலும் பல்வேறு ஆர்வ மையங்கள் உருவாகுமாறு மாற்றியமைத்த அவர், பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு விவரிப்பின் அதிகப்பட்ச சாத்தியமான பக்கங்களைக் காட்டினார். ஒரு சேக்சுபியர் நாடகம், மொழிபெயர்ப்பு, வெட்டல், மற்றும் பரவலான பொருள்கொள்ளலிலும் நாடகத்தின் மையக்கருவுக்கு எந்த இழப்பும் இன்றி இருக்க முடிந்தது இந்த வடிவமைப்பின் வலிமையாக அமைந்தது.<ref>{{Harvnb|Gibbons|1993|loc=1–7, 15}}.</ref> சேக்சுபியரின் தேர்ச்சி வளர்ச்சி பெற்றபோது, அவர் தனது பாத்திரங்களுக்கு தெளிவான கூடுதல் பன்முகத்தன்மையுடனான ஊக்குவிப்புகளையும் வசனங்களின் தெளிவான வடிவங்களையும் கொடுக்க முடிந்தது. ஆயினும், தனது பிற்கால நாடகங்களில் அவரது ஆரம்ப கால நடையின் அம்சங்களைப் பாதுகாத்தார். தனது பிற்கால காதல்காவியங்களில் அவர் கூடுதல் செயற்கைப்பட்ட ஒரு நடைக்குத் திட்டமிட்டு திரும்பினார்.<ref>{{Harvnb|McDonald|2006|loc=13}}; {{Harvnb|Meagher|2003|loc=358}}.</ref>{{Ref_label|e|e|none}}

== பாதிப்பு ==

[[படிமம்:Macbeth consulting the Vision of the Armed Head.jpg|thumb|இடது மெகாபெத் ஆயுதமேந்திய தலைமையின் பார்வையை ஆலோசிக்கிறார். ஹென்றி ஃபுயுஸ்லி, 1793–94. ஃபோல்கர் சேக்சுபியர் நூலகம், வாஷிங்டன்.]]

 

சேக்சுபியரின் படைப்புகள் பின்னாளில் நாடகம் மற்றும் இலக்கியத்தில் நீடித்த படிமத்தை உருவாக்கியது. குறிப்பாக, பாத்திரப்படைப்பு, [[கதைக்களம் (விவரிப்பு)|கதைக்களம்]], [[மொழி]] ஆகியவற்றின் நாடக வகைத் திறனை அவர் விரிவுபடுத்தினார்.<ref>{{Harvnb|Chambers|1944|loc=35}}.</ref> உதாரணமாக, ''ரோமியோ ஜூலியட்'' வரையில், காதல்காவியம் என்பது துன்பியலுக்கு உகந்தவையாகக் கருதப்படவில்லை.<ref>{{Harvnb|Levenson|2000|loc=49–50}}.</ref> மனவொலிகள் முக்கியமாக பாத்திரங்கள் அல்லது நிகழ்வுகள் குறித்த தகவல்களை வெளிப்படுத்தவே முக்கியமாக பயன்படுத்தப்பட்டு வந்தன; ஆனால் சேக்சுபியர் அவற்றை பாத்திரங்களின் மனதை ஆராய பயன்படுத்தினார்.<ref>{{Harvnb|Clemen|1987|loc=179}}.</ref> அவரது படைப்புகள் பிந்தையநாள் கவிதைகளை பெருமளவு பாதித்தது.[[ரொமான்டிசிஸம்|காதல்காவியக் கவிஞர்கள்]] சேக்சுபியர் வகை செய்யுள் நாடகங்களுக்கு புத்துயிரூட்ட முயன்றனர். ஆயினும் அது அவ்வளவு வெற்றி பெறவில்லை. [[சாமுவேல் டெய்லர் கொலிரிட்ஜ்|கொலிரிட்ஜ்]] முதல் [[ஆல்பிரட் டெனிசன், முதலாவது பரோன் டெனிசன்|டெனிசன்]] வரையான அனைத்து ஆங்கில கவிதை நாடகங்களுமே "சேக்சுபியர் கதைக்கருக்களின் மெல்லிய வேறுபட்ட வடிவங்களே" என்று விமர்சகர் [[ஜார்ஜ் ஸ்டெய்னர்|ஜார்ஜ் ஸ்டெயினர்]] விவரித்தார்.<ref>{{Harvnb|Steiner|1996|loc=145}}.</ref>

 

 

 

== விமர்சன மரியாதை ==

தன் வாழ்நாள் காலத்தில் சேக்சுபியர் ஒருபோதும் போற்றப்பட்டதில்லை. ஆனால் அவருடைய பங்கு புகழ் அவருக்கு கிடைத்தது.<ref>{{Harvnb|Dominik|1988|loc=9}}; {{Harvnb|Grady|2001b|loc=267}}.</ref> 1598 ஆம் ஆண்டில் மதகுருவும் எழுத்தாளருமான [[பிரான்சிஸ் மெரெஸ்|ஃபிரான்சிஸ் மெரெஸ்]] ஆங்கில எழுத்தாளர்களின் குழு ஒன்றில் சேக்சுபியர் தான் நகைச்சுவை, துன்பியல் இரண்டிலும் "மிகவும் சிறந்த" எழுத்தாளர் எனத் தனிப்படுத்திக் காட்டினார்.<ref>{{Harvnb|Grady|2001b|loc=265}}; {{Harvnb|Greer|1986|loc=9}}.</ref> [[செயின்ட் ஜான்'ஸ் காலேஜ், கேம்பிரிட்ஜ்|கேம்பிரிட்ஜ் செயின்ட் ஜான் கல்லூரி]]யில் நாடக ஆசிரியர்கள் அவரை [[ஜெஃப்ரி சாஸர்|சாசர்]], [[ஜான் கோவர்|கோவர்]] மற்றும் [[எட்மண்ட் ஸ்பென்ஸர்|ஸ்பென்ஸர்]] ஆகியோருடன் வகையிட்டனர்.<ref>{{Harvnb|Grady|2001b|loc=266}}.</ref> [[First Folio|ஃபர்ஸ்ட் ஃபோலியோ]][[ஃபர்ஸ்ட் ஃபோலியோ|வில்,]] பென் ஜான்சன் சேக்சுபியரை "காலத்தின் ஆன்மா" என்று அழைத்தார். முன்பொரு முறை இன்னொரு இடத்தில் "சேக்சுபியருக்கு கலை அவசியமாயிருக்கிறது" என்று அவர் ஏளனமாய் குறிப்பிட்டிருந்தார் என்பது கவனிக்கத்தக்கது.<ref>{{Harvnb|Grady|2001b|loc=266–7}}.</ref>

 

[[படிமம்:Millais - Ophelia (detail).jpg|thumb|இடது ' 'ஓபெலியா' ' (விரிவு). ஜான் எவரெட்ட் மில்லய்ஸ், 1851–52. தாதே பிரிட்டன்.]]

1660 ஆம் ஆண்டில் முடியாட்சியின் மீட்டமைவுக்கும் பதினேழாம் நூற்றாண்டின் நிறைவுக்கும் இடையே, செவ்வியல் சிந்தனைகள் உபயோகத்தில் இருந்தன. இதன் விளைவாய், அக்காலத்தின் விமர்சகர்கள் அதிகமாக சேக்சுபியரை [[ஜான் பிளெட்சர் (நாடக ஆசிரியர்)|ஜான் ஃபிளட்சர்]] மற்றும் [[பென் ஜான்சன்|பென் ஜான்சனுக்கு]] கீழாகத் தான் மதிப்பிட்டனர்.<ref>{{Harvnb|Grady|2001b|loc=269}}.</ref> உதாரணமாக, துன்பியலுடன் நகைச்சுவையைக் கலப்பதற்காக தாமஸ் ரைமர் சேக்சுபியரைக் கண்டித்தார். ஆயினும், கவிஞரும் விமர்சகருமான [[ஜான் டிரைடன்]] சேக்சுபியரை உயர்வாக மதித்தார். ஜான்சன் பற்றி அவர் கூறும் போது, "ஜான்சனை நான் போற்றுகிறேன், ஆனால் சேக்சுபியரை நான் நேசிக்கிறேன்" என்றார்.<ref>{{Harvnb|Dryden|1889|loc=71}}.</ref> பல தசாப்தங்களுக்கு, ரைமரின் பார்வை தான் கோலோச்சியது. ஆனால் பதினெட்டாம் நூற்றாண்டு காலத்தில், சேக்சுபியரின் சொந்த கருப்பொருள் பக்கம் திரும்பிய விமர்சகர்கள், அதனை அவரது இயற்கையான மேதாவித்தனம் என்பதாக வர்ணித்தனர். அவரது படைப்பின் மீதான அறிஞர் பதிப்புகள் தொடர்ந்து நிகழ்ந்தது. குறிப்பாக [[சாமுவேல் ஜான்சன்|சாமுவேல் ஜான்சனினது]] பதிப்பு 1765 ஆம் ஆண்டிலும், [[எட்மண்ட் மலோன்|எட்மண்ட் மலோனினது]] பதிப்பு 1790 ஆம் ஆண்டிலும் வெளிவந்து அவரது அதிகரித்த மரியாதைக்கு மேலும் வலு சேர்த்தன.<ref>{{Harvnb|Grady|2001b|loc=270–27}}; {{Harvnb|Levin|1986|loc=217}}.</ref> 1800 ஆம் ஆண்டு வாக்கில், அவர் உறுதிப்பட தேசியக் கவிஞராய் போற்றுதலுக்குள்ளானார்.<ref>டாப்சன், மைக்கேல் (1992). ''The Making of the National Poet: Shakespeare, Adaptation and Authorship, 1660–1769'' . ஆக்ஸ்போர்டு கிளாரென்டன் பிரஸ்.ISBN 0-19-818323-2. மேற்கோளிட்டது {{Harvnb|Grady|2001b|loc=270}}.</ref> பதினெட்டு மற்றும் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டுகளில், அவரது புகழ் வெளிநாடுகளிலும் பரவியது. அவருக்காக குரல்கொடுத்தவர்களில் வால்டேர், [[ழொஹன் வோல்பிகங் வான் கோஎதே|கோயத்]], [[ஸ்டெந்தால்|ஸ்டென்தால்]] மற்றும் [[விக்டர் ஹியூகோ]] ஆகிய எழுத்தாளர்களும் அடங்குவர்.<ref>வால்டேரின் ''பிலாசபிகல் லெட்டர்ஸ்'' (1733); கோயதின் ''வில்ஹெம் மெய்ஸ்டர்'ஸ் அப்ரென்டிஸ்ஷிப்'' (1795); ஸ்டென்ந்தாலின் இரண்டு-பாக துண்டறிக்கை ''ரசைன் எட் சேக்சுபியர்'' (1823–5); ''குரோம்வெல்'' (1827) மற்றும் ''வில்லியம் சேக்சுபியர்'' (1864) ஆகியவற்றுக்கு விக்டர் ஹியூகோ அளித்த அணிந்துரைகள் ஆகியவற்றை கிரேடி மேற்கோளிடுகிறார். {{Harvnb|Grady|2001b|loc=272–274}}.</ref>

 

 

இருபதாம் நூற்றாண்டின் ஆரம்ப காலத்தில் கலைகளில் நவீனத்துவ புரட்சியானது, சேக்சுபியரை ஒதுக்கவில்லை. மாறாக, அவரது படைப்புகளை கலைப் பரிசோதனையின் சேவையில் பட்டியலிட்டனர். ஜெர்மனியின் [[ஜெர்மன் வெளிப்பாட்டுவாதம்|வெளிப்பாட்டுவாதி]]களும் மாஸ்கோவின் [[வருங்காலவாதம் (கலை)|எதிர்காலவாதி]]களும் அவரது நாடகங்களின் தயாரிப்புகளை நிறுவினர். மார்க்சிய நாடக ஆசிரியரும் இயக்குநருமான [[பெர்டோல்ட் ப்ரெச்ட்|பெர்டொல்ட் பிரெச்ட்]] சேக்சுபியரின் பாதிப்பில் ஒரு [[எபிக் தியேட்டர்|காவிய அரங்கை]] வடிவமைத்தார். கவிஞரும் விமர்சகருமான [[டி.எஸ். எலியட்|டி.எஸ்.எலியட்]] ஷாவுக்கு எதிராக வாதிடுகையில், சேக்சுபியரின் "அடிப்படைதன்மை" தான் உண்மையில் அவரை மிகவும் நவீனமாக்குவதாகக் கூறினார்.<ref>{{Harvnb|Grady|2001a|loc=22–6}}.</ref> எலியட், ஜி. வில்சன் நைட் மற்றும் [[புதிய விமர்சனவாதம்|புதிய விமர்சனவாத]] பள்ளி உடன் இணைந்து, சேக்சுபியரின் படிமங்களை நெருக்கமாக கற்கும் ஒரு இயக்கத்திற்கு தலைமையேற்றனர். 1950களில், புதிய விமர்சனவாத அணுகுமுறைகளின் ஒரு அலை நவீனத்துவத்தை இடம்பெயர்த்து சேக்சுபியரின் [[பின்நவீனத்துவம்|"பின்-நவீனத்துவ"]] ஆய்வுகளுக்கு பாதையமைத்துக் கொடுத்தது.<ref>{{Harvnb|Grady|2001a|loc=24}}.</ref> எண்பதுகளின் வாக்கில், சேக்சுபியர் ஆய்வுகள் என்பவை [[கட்டமைப்புவாதம்]], [[பெண்ணியம்]], ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க ஆய்வுகள், மற்றும் [[விந்தை ஆய்வுகள்|விந்தை ஆய்வு]]களுக்கு திறந்துபட்டதாக இருந்தன.<ref>{{Harvnb|Grady|2001a|loc=29}}.</ref>

 

== சேக்சுபியர் குறித்த ஊகங்கள் ==

=== படைப்பு குறித்த ஊகங்கள் ===

சேக்சுபியர் இறந்து சுமார் 150 வருடங்களுக்கு பிறகு, அவரினுடைய சில படைப்புகள் குறித்த சந்தேகங்கள் எழத் துவங்கின.<ref>{{Harvnb|McMichael|Glenn|1962}}.</ref> ஃபிரான்சிஸ் பேகான், கிறிஸ்டோபர் மர்லோ, மற்றும் [[எட்வர்டு டி வெரெ|எட்வர்டு டீ வெரெ]], தி யர்ல் ஆஃப் ஆக்ஸ்போர்டு ஆகியோர் உண்மைப் படைப்பாளிகளாய்க் கருதப்பட்டனர்.<ref>{{Harvnb|Gibson|2005|loc=48, 72, 124}}.</ref> கல்வியியலாளர் மட்டங்களில் அனைத்து மாற்று எழுத்தாளர்களுமே உலகளவில் நிராகரிக்கப்படுகின்றனர் என்றாலும், இந்த விஷயத்தில் வெகுஜன மக்களின் ஆர்வம், குறிப்பாக [[ஆக்ஸ்போர்டு தத்துவம்|ஆக்ஸ்போர்டுவாத சித்தாந்தம்]] 21 ஆம் நூற்றாண்டிலும் தொடர்கிறது.<ref>கேத்மேன் டேவிட், "தி குவெஸ்டின் ஆஃப் ஆதர்ஷிப்" in {{Harvnb|Wells|Orlin|2003|loc=620, 625–626}}; {{Harvnb|Love|2002|loc=194–209}}; {{Harvnb|Schoenbaum|1991|loc=430–40}}; {{Harvnb|Holderness|1988|loc=137, 173}}.</ref>

[[படிமம்:Gilbert WShakespeares Plays.jpg|thumb|right|வில்லியம் சேக்சுபியரின் நாடகங்கள்]]

சேக்சுபியரின் படைப்புகளில் ஃபர்ஸ்ட் ஃபோலியோவில் அச்சிடப்பட்ட 36 நாடகங்கள் அடங்கும். அவை [[சேக்சுபியர் வகை காமெடி|நகைச்சுவை]], [[சேக்சுபியர் வகை வரலாறு|வரலாறுகள்]] மற்றும் [[சேக்சுபியர் வகை துன்பியல்|துன்பியல்]] ஆகிய அவற்றின் வகைப்படுத்தலின் படி கீழே பட்டியலிடப்பட்டுள்ளன.<ref>{{Harvnb|Boyce|1996|loc=91, 193, 513.}}.</ref>

 

பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில், எட்வர்டு டவ்டன் பிந்தைய நகைச்சுவைகளில் நான்கினை "காதல்காவியங்கள்" என்று வகைப்படுத்தினார். பல அறிஞர்கள் அவற்றை "துன்பியல்நகைச்சுவை"யினதாக வகைப்படுத்த விரும்பினாலும், அவரது வகைப்பாடு தான் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது.<ref>{{Harvnb|Edwards|1958|loc=1–10}}; {{Harvnb|Snyder|Curren-Aquino|2007}}.</ref> 1896 ஆம் ஆண்டில் [[ஆல்'ஸ் வெல் தேட் என்ட்ஸ் வெல்]], மெஷர் ஃபார் மெஷர், டிராய்லஸ் அன் கிரெஸிடா மற்றும் ஹேம்லெட் ஆகிய நான்கு நாடகங்களை "பிரச்சினை நாடகங்கள்" என்ற பதத்தை கொண்டு பிரடெரிக் எஸ்.போஸ் விவரித்தார்.<ref>{{Harvnb|Schanzer|1963|loc=1–10}}.</ref>

 

சேக்சுபியரால் ஒரு பகுதி பங்களிப்பை மட்டுமே பெற்றிருப்பதாக நம்பப்படும் நாடகங்கள் கீழே ஒரு † குறி மூலம் குறியிடப்பட்டுள்ளன. சில சமயங்களில் அவர் எழுதியதாகக் குறிப்பிடப்படும் பிற படைப்புகள் உறுதிப்படுத்தப்படாத படைப்புகள் என்பதின் கீழ் பட்டியலிடப்பட்டுள்ளன.

{{-}}

 

=== படைப்புகள் ===

 

* ''[[ஆல்'ஸ் வெல் தேட் என்ட்ஸ் வெல்|ஆல்'ஸ் வெல் தட் என்ட்ஸ் வெல்]]'' ‡

* ''மெஷர் ஃபார் மெஷர்'' ‡

* ''[[பெரிகிள்ஸ், பிரின்ஸ் ஆஃப் டைர்ஸ்|பெரிகிள்ஸ், பிரின்ஸ் ஆஃப் டைர்ஸ்*]]'' †{{Ref_label|f|f|none}}

* ''தி டெம்பெஸ்ட்'' *

* ''தி டூ நோபிள் கின்ஸ்மென்'' *†{{Ref_label|g|g|none}}

* ''தி வின்டர்'ஸ் டேல்'' *

 

{{col-3}}

;வரலாறுகள்

 

* ''ஹென்றி VI, பகுதி 1'' † {{Ref_label|h|h|none}}

 

* ''[[ஹென்றி VIII (நாடகம்)|ஹென்றி VIII]]'' †{{Ref_label|i|i|none}}

 

{{col-3}}

 

;துன்பியல்

* ''[[டைடஸ் ஆன்ட்ரோனிகஸ்|டைடஸ் அன்ட்ரோனிகஸ்]]'' †{{Ref_label|j|j|none}}

* ''[[டைமன் ஆஃப் ஏதென்ஸ்|டிமான் ஆஃப் ஏதென்ஸ்]]'' †{{Ref_label|k|k|none}}

* ''மெகாபத்'' † {{Ref_label|l|l|none}}

* ''[[டிராய்லஸ் அன் கிரெஸிடா|டிராய்லஸ் அன்ட் கிரெஸிடா]]'' ‡

* ''[[சிம்பிளைன்|சிம்பிளின்]] '' *

{{col-end}}

 

;கவிதைகள்

* ''[[தி பேஸனேட் பில்கிரிம்|தி பாஸனேட் பில்கிரிம்]]'' {{Ref_label|m|m|none}}

{{col-3}}

 

;லாஸ்ட் பிளேஸ்

 

* ''கார்டெனியோ'' †{{Ref_label|n|n|none}}

 

 

;சேக்சுபியரின் பங்களிப்பு உறுதிப்படாதவை

{{col-end}}

 

== குறிப்புகள் ==

{{reflist|colwidth=30em}}

 

== புற இணைப்புகள் ==

{{Link FA|th}}

{{Link FA|zh}}

[[af:William Shakespeare]]

[[als:William Shakespeare]]